ComingSoon falou com John Wick: Capítulo 4 compositor Joel J. Richard sobre seu trabalho no filme fantástico. Richard trabalhou nos três filmes anteriores da franquia ao lado de Tyler Bates, bem como em filmes como Ameaça tripla e livros de sangue.

ComingSoon: Você esteve envolvido com a franquia John Wick desde o começo. O que te atraiu no primeiro filme, e de onde veio o som de John Wick?

Joel J.Richard: Assistimos a uma exibição do filme em Família e Amigos, onde pude vê-lo pela primeira vez. Fiquei impressionado (trocadilho intencional) com a visualização inicial e imediatamente comecei a criar ideias e conceitos de demonstração com base na minha impressão inicial. Parte da paleta sonora veio de pensar sobre o que o personagem, John Wick, poderia ouvir… os gêneros shoegaze e blues vieram à mente, veio da conexão com a imagem e explorando a emoção e o pathos de John. As texturas ásperas e industriais apóiam John como personagem, bem como a brutalidade do submundo que John está tentando escapar. Ao mesmo tempo, Chad e Dave enfatizaram querer que o filme fosse divertido, e não se levasse muito a sério, o que permitiu que a trilha tivesse uma energia cinematográfica foda com influências híbridas de eletrônico, orquestral e rock & roll.

Como a música, ou sua abordagem da música, evoluiu ao longo dos filmes?

Visualmente, o uso da cinematografia em JW1 é muito mais apertada e aproxima o público da ação, o que também se reflete na abordagem musical da partitura, que tem um som muito mais apertado e sujo quando comparada aos capítulos seguintes. À medida que o universo JW se expande, também se expande a paleta musical e a linguagem dos filmes.

A pontuação para JW4 se apóia mais fortemente na orquestra do que nos filmes anteriores, enquanto ainda incorpora a instrumentação mais agressiva e altamente processada que define o som das parcelas anteriores do JW Series.

John Wick 4 é épico em escala – há grandes sequências de luta e o filme nos leva a vários locais. Qual era o seu objetivo com a música – e como o novo lote de personagens – como Caine e Akira, por exemplo – e os novos locais afetam suas composições?

No geral, o JW4 pontuação incorpora um vocabulário harmônico mais rico e presta homenagem aos clássicos Spaghetti Westerns e ao clássico cinema japonês, mantendo a essência do som de John Wick. Algumas novas adições à paleta são o uso da flauta alto, metais, violão barítono, gaita, ocarina, taiko e coro. Novos personagens como Caine, Akira, Shimazu e o Marquês forneceram muita inspiração. Caine tem seu próprio motivo de flauta alto, e Akira e Shimazu compartilham uma variação do tema de John Wick nas cordas. O Marquês tem uma marcha orquestral definida e incorpora Tuvan e vocais femininos.

Há uma série de quedas de agulha notáveis ​​no filme – meu favorito é “Hate or Glory” – como você determina quais cenários requerem partitura musical e quais requerem canções? E as músicas do filme levaram você a usá-las especificamente?

A colocação de música versus pontuação foi determinada por Chad. As músicas que foram incorporadas ao filme foram escolhidas por Chad e a supervisora ​​musical Jen Malone. Tyler trabalhou com uma variedade de artistas para produzir covers sob medida de “Nowhere to Run” e “Paint it Black”, bem como uma música original com Rina Sawayama (“Eye For An Eye”). Le Castle Vania também foi trazido de volta para escrever novas músicas para a sequência do clube de Berlim.

Há também um tom decididamente sombrio em John Wick 4 – em um ponto, John fala com Caine sobre sua esposa em uma catedral – houve uma abordagem consciente para prenunciar a morte de John com a música?

Um tom sombrio tem sido uma constante em toda a franquia. John está em estado de luto perpétuo; o luto pela perda de sua esposa Helen e a única felicidade que ele realmente experimentou em sua vida. Uma voz feminina foi incorporada desde JW1 e representa Helen chamando John. À medida que JW4 avança, a voz de Helen fica mais alta e, eventualmente, torna-se apoiada por um coro completo. Caine e John são motivados pelo amor e pela perda – John, a perda de sua esposa, e Caine, a separação forçada de sua filha Mia pelo Marquês. Para a cena da igreja com Caine e John, musicalmente foi instintivo conectar os personagens com aquele elemento de suas histórias – suas perdas, suas dores, seus sacrifícios.

Qual foi a sequência mais difícil de marcar como compositor de John Wick: Chapter 4?

O maior desafio com JW4 estava encontrando o equilíbrio certo entre a paleta musical corajosa pela qual a franquia se tornou conhecida e a influência ocidental espaguete mais aberta para o duelo final. Chad foi muito prático durante todo o processo e foi um dar e receber colaborativo. A abordagem musical do duelo evoluiu até o último dia da mixagem.

Existe algum momento musical que você deseja que o público preste atenção?

Essa é sempre uma questão interessante para mim como compositor. Por um lado, seu trabalho é apoiar e aprimorar a história, o personagem e a imagem sem chamar muita atenção para a música… Uma das minhas peças favoritas, “Helen in A Handbasket”, é da cena final do filme em que a música dança com esses dois propósitos. A música serve como voz para sua experiência interna com uma quietude esparsa que atrai o público – conectando-nos emocionalmente a John e sua história. Há poder e peso nessa quietude.

Com tanta conversa sobre potenciais sequências e/ou spin-offs, existem pistas musicais que você adoraria explorar em outros filmes? Ou sugestões que você configurou especificamente para reexplorar mais tarde na estrada?

Em última análise, a imagem dita o que quer musicalmente. Cada novo filme traz seu próprio conjunto de necessidades e desafios. O principal objetivo é criar música que melhor sirva o filme, para isso procuro iniciar novos projetos sem ideias pré-concebidas. Eu entro, aberto à colaboração com o diretor e me inspiro no roteiro e na imagem.

Quão divertido é fazer a trilha sonora de um filme como John Wick?

Eu amo como os filmes são dinâmicos. Eles cobrem todo o espectro de emoções, especialmente JW4.
Ele incorpora humor, saudade, sensação de perda, tensão, drama e muita ação – às vezes tudo em uma cena. Apoiar isso musicalmente mantém você alerta.

O que vem a seguir na sua agenda?

Sinceramente, férias!

ComingSoon graças a John Wick: Capítulo 4 compositor Joel J. Richard por reservar um tempo para nossa entrevista.